Betekenis achter de rode jurk in Rebecca & Movie History — 2021

Met dank aan Netflix. Armie Hammer en Lily James in Rebecca. Welke kleur belichaamt jaloezie het beste? In het begin zou je geneigd kunnen zijn om groen te zeggen. Het is tenslotte de schaduw die het gemakkelijkst wordt geassocieerd met afgunst: een gulle, soms lugubere tint die goed past bij het monster met groene ogen. In Netflix 'nieuwe verfilming van het gotische meesterwerk van Daphne Du Maurier Rebecca maar een andere kleur domineert het scherm. Een die misschien beter past in een situatie waarin het moeilijk is om nerveuze wrok te onderscheiden van een sluipend gevoel van achtervolging. Hier komt jaloezie gekleed in helder, opdringerig rood. 'Het is zo'n symbolische kleur,' Rebecca

'S kostuumontwerper, Julian Day, zegt. 'Het gaat over het bloed dat door je aderen stroomt.'AdvertentieVoor het eerst gepubliceerd in 1938, Rebecca volgt het verhaal van een niet nader genoemde jonge vrouw (gespeeld in de Netflix-film door Lily James) die als damespartner werkt in Monte Carlo. Daar ontmoet ze de broeierige weduwnaar Max de Winter (Armie Hammer), wiens eerste vrouw het jaar ervoor onder mysterieuze omstandigheden stierf. De ene lange rit langs de Rivièra leidt naar de andere, en al snel wordt deze jonge vrouw verlost van een zachtmoedig leven in de schaduw en wordt ze de Winter's tweede vrouw en onvoorbereide dame van het enorme statige huis aan de kust van Cornwall. Het huis heet Manderley en, zoals de nieuwe vrouw al snel beseft, wordt het bedorven door de afwezigheid van de eerste mevrouw De Winter - de titulaire Rebecca. Net als zijn voorganger uit 1940, geregisseerd door Alfred Hitchcock, zorgt Manderley in deze verfilming voor een grondig gotische (zij het ietwat glanzende) setting. Donder barst. Spreeuwen zweven onheilspellend. Huishoudster mevrouw Danvers (Kristin Scott Thomas) verbergt woede onder de lippen van haar mond en zorgt met bezitterige toewijding voor de bezittingen van haar voormalige minnares. Overal waar de nieuwe vrouw zich omdraait, leert ze over de vele charmes van de dode Rebecca: haar charisma, haar onverschrokkenheid, haar buitengewone schoonheid. Het zijn echter niet alleen herinneringen of bezittingen die de tweede mevrouw De Winter teisteren en haar herinneren aan alles wat ze niet is. Rebecka's geest achtervolgt zowel haar dromen als haar paniekaanvallen, die alleen van een afstand te zien zijn, terwijl ze wegloopt van haar meisjesachtige vervanger in een kabbelende, rode jurk. Tijdens de beroemde feestscène van het verhaal krijgen deze glimpen een bijna hallucinerende kwaliteit, de jurk meer als een waarschuwingsbaken dat in en uit het zicht wankelt.Advertentie'Sinds ik begon met ontwerpen, heb ik altijd geprobeerd rood te gebruiken, vooral bij vrouwelijke personages', zegt Day. Het is waar. Van Brighton Rock

naar Mijn Summer of Love , De filmcredits van Day zijn scharlakenrood. 'Het is een heel pakkende kleur', voegt hij eraan toe. 'Als je een publieksscène doet en er zijn veel kleuren gaande, valt rood echt op.' Bijgevolg was het een voor de hand liggende keuze voor een personage, of liever een aanwezigheid, die zelfs na de dood aandacht opeist. '(Het is) de kleur van wijn, van dood, van leven ...' Day weerspiegelt. In het geval van Rebecca

, het is ook een subtiele knipoog naar de originele tekst. Daar wordt een van de jurken van Rebecca, ontdekt door de nieuwe mevrouw de Winter die nog in een kledingkast hangt, beschreven als 'wijnkleurig en zacht'. Deze suggestieve jurk, omgeven door 'goudbrokaat' en een 'sleep van wit satijn' vormt een sinistere herinnering aan zijn voormalige bewoner. Naarmate de film vordert en de vragen rond Rebecca's dood steeds donkerder worden, krijgt dit kledingstuk een steeds zenuwachtiger betekenis.Foto: Ed Clark / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Marilyn Monroe en Jane Russell in Gentlemen Prefer Blondes.Foto: Sue Adler / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Nicole Kidman en Ewan McGregor in Moulin Rouge. Rode jurken in films zijn altijd een probleem geweest. Een vrouw in het rood plaatsen is haar onmiddellijk in een lange en vaak gecompliceerde afstamming plaatsen. De vrouwen in het rood die onze schermen sieren, zijn over het algemeen verleidelijk, betoverend, bedreigend, moedig, eigenzinnig en gevangen in de schijnwerpers van de mannelijke blik - soms allemaal tegelijk. De kleur rood is het natuurlijke domein van de femme fatale, of ze het nu op haar lippen schildert of rondsluipt met een dieprode zoom die langs haar enkels drijft. Denk aan Marilyn Monroe en Jane Russell die over het podium wriemelen Heren geven de voorkeur aan blondines , rode japonnen gecompenseerd door witte veren en stapels juwelen, of Jessica Rabbit als een parodie op nauwelijks ingesloten vrouwelijkheid in een sprankelende robijnrode jurk in Wie heeft Roger Rabbit vermoord? . Denk vooral aan Nicole Kidman in rode molen het spelen van Satine, een courtisane gekleed in haar gelijknamige stof, terwijl Christian (Ewan McGregor) haar probeert te overtuigen van de verdiensten van vrij wederkerige liefde.AdvertentieIn De matrix, de vrouw in de rode jurk is een opzettelijk ontworpen afleiding. In Mooie dame , sekswerker Vivian Ward (Julia Roberts) impliceert nieuwe - en indrukwekkende - elegantie in haar rode baljurk en operahandschoenen. Tijdens de dansscène op school in Vet , het is natuurlijk de kleur waarin Rizzo opduikt - haar tomatencocktailjurk contrasteert met Sandy's saaie bleke tinten.Foto: Touchstone / Kobal / Shutterstock. Richard Gere en Julia Roberts in Pretty Woman. In feite is rood in zowel film als folklore vaak de antithese van wit. In de wereld van geesten kan een blanke dame zijn afgewezen of verdronken of achtergelaten bij het altaar. Maar een spookvrouw in het rood was waarschijnlijk betrokken bij een of andere twijfelachtige activiteit. Wit schenkt maagdelijke zuiverheid. Rood weet maar al te goed. Contextueel is dit logisch. Rood betekent traditioneel veel dingen: gevaar. Verlangen. Geluk. Schaamte. Het is de kleur van een rode huid en vuur, van grote kracht, geluk en sijpelende schuld. Het belichaamt alles wat de zachtaardige tweede mevrouw De Winter, die in lichtere tinten gekleed komt, lijkt te missen.Foto: 24 / MOVIESTORE / Shutterstock. Marianne Jean-Baptiste in In Fabric. Rode kledingstukken zijn ook een klassieke gotische stijl. Angela Carters donker herziene sprookjes in De bloedige kamer glanzen met robijnrode chokers en voorzien van vampiers gekleed in met bloed bevlekt kant. Peter Stricklands surrealistische film uit 2018 In stof beschikt over een echte spookachtige rode jurk. Du Maurier maakt ook elders in haar werk huiveringwekkend gebruik van rood, vooral in haar korte verhaal Kijk nu niet over een stel dat wordt achtervolgd door visioenen van hun overleden dochter in een karmozijnrode jas in Venetië. In de verfilming van Nicholas Roeg uit 1973, die Day noemt als een ander belangrijk punt van visuele inspiratie voor Rebecca ' s kostuums, de kleur is letterlijk onontkoombaar.AdvertentieIn Rebecca , de glamour en gruwel van de rode jurk komen samen. Naarmate het verhaal vordert, merkt de tweede mevrouw de Winter dat ze eerst onbewust haar voorganger navolgt, voordat ze haar vervangt. Deze gotische verdubbeling is gedeeltelijk uitgewerkt in de kleuren die ze draagt. Aangezien de film zijn ongemakkelijke, nogal te overhaaste conclusie bereikt, is ook een herziening van ons begrip van de rode jurk vereist. Dit is geen eenduidige beschrijving van onschuld versus ervaring. In plaats daarvan is het een verhaal waarin niemand met schone handen ontsnapt. We realiseren ons ook dat de dode Rebecca, net als veel van die andere beroemde vrouwen gekleed in rode jurken, een volmaakte artiest was. Zoals een groot aantal femme fatales, vervaagde ze de grenzen tussen het waarmaken van haar eigen verlangens en het worden van een cijfer voor anderen om hun hoop, hun angsten, hun furies en hun jaloezie op te projecteren. En zoals velen van hen leed ze ervoor. Du Maurier begon te schrijven Rebecca op 30-jarige leeftijd terwijl ze in Egypte woonde, waar ze, eenzaam en ontevreden, paranoïde werd over een vrouw met wie haar man eerder kort verloofd was - een vrouw die haar naam ondertekende met een 'R.' Ze begon het verhaal met het vage idee dat de ene vrouw jaloers zou zijn op een andere, en ze schreef in haar aantekeningen dat 'vrouw 2 dag en nacht wordt achtervolgd ... een tragedie dreigt heel dichtbij en CRASH! BANG! Er gebeurt iets.' Het is een treffende samenvatting van wat een gothic plot bevredigend maakt: angst, drama, een daverend crescendo. Rebecca zelf is een ambivalent verhaal, vol wendingen en nare onthullingen. Het is een boek waarin spoken in vele vormen voorkomen, en een film waarin jaloezie en macht opnieuw worden ondervraagd. De rode jurk speelt slechts een zeer vluchtige rol in de actie, maar het is een detail - brutaal, helder, onthutsend - dat blijft hangen, net als de spookachtige vrouw die het draagt.